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高松和武元申都做好准备,显然要飙戏了。
看两人光芒绽放的眼神就知道,这是要飙到爆炸的节奏呀!
正如周易期待的那样,这场戏确实被两人演绎得精彩纷呈。
高松的表演,悲愤激烈中又蕴藏着压抑和痛苦,像是一座岩浆翻涌,酝酿爆发的火山。尤其他演到何远新得知师弟惨死时的瞬间表情,令人目瞪口呆,瞠目结舌。
武元申的表演就像是藏在华丽剑鞘中的毒剑,和前世《蝙蝠侠》中的双面人类似,伟光正的外表下蕴藏着险毒的心思。他的表演犹如一潭深深的井水,表面平静无波,深处暗流潮涌。
这场文戏堪称巅峰对决!
两位主演都有演技派的功底,表演各有特色,相辅相成,都发挥出了极高的艺术水准,令人拍案叫绝。尽管两人没有影帝头衔,演技尚未达到那种神级层次,但用在功夫片里绝对绰绰有余,不容置疑。
总体来,这批演员的素质都比前世原作的演员要强,确实为影片增色不少。如果打戏再上一层楼,那么影片的整个格调起码上升两三个台阶都不止。
周易感到很幸运,自己投拍的第一部片子,居然能遇到这么多好演员,真难得。
在这个看脸的世界里,这些演员没有出头,真是太可惜了,但也是自己的幸运。
随着这场戏顺利拍完,上午的戏份都结束了。
大家热烈鼓掌,为两位主演的精彩表演献上掌声。
看得出来,高松和武元申对自己的表演都很满意,对搭档的发挥也很满意。
两人都笑得很开心,彼此击掌庆祝。
剩下的时间,大家可以稍事休息一下,然后还要继续准备下午要拍的戏份。
导演组和其他幕后人员也有各自的工作要做。
到了中午,大家返回茶楼用午餐。
周易特意抽出时间,向两位主演大哥请教了一下表演的问题,问问他们刚才表演的心得。
到底怎么做,才能表演得那么好?
要想有进步,他不光要看,要学,还要善于问。
不能因为自己是老板,就不好意思向别人询问。
古人:三人行,必有我师。
老板也要不耻下问。
何况,这不能算是“下问”呀!人家都是前辈。
高松和武元申都是比较随性大气的人,对周易很照顾,不会隐瞒什么,当然会指一番。何况周易是公司老板,看在这上,他们也要几句才行。
在饭桌上,大家都很随意的聊了一聊。
据高松,他先前的表演完全用的是体验派的方法。因为那场戏需要他的情绪饱满激烈一,想要非常冷静的驾驭角色肯定不行,必须演出那种悲愤压抑的特质。
所以在拍这场签押房对质戏的时候,他要努力让自己进入到何远新这个角色中去。
这和周易在军统学到的自我催眠有类似。
戏中,高松要感受自己就是何远新,师弟的惨死,在狱中被陷害,这一切公门肮脏,都是真实存在的。他现在就是在和马捕头对质,要讨一个公道。
当他掀翻桌子,挑起脚下的烛台,狠狠砸碎桌上瓷器花瓶的时候,他感觉自己就是在发泄胸中的那一腔悲愤怒火,就像自己是愤怒明王一样,怒不可遏。
这样悲从中来,痛从胸起,化悲痛为愤怒,才能完美演绎出这个角色的心理活动。
这样就很有“怒从心头起,恶向胆边生”的真实感。
周易听得连连头。
武元申在旁边还补充一句,像先前郑子龙的那场内心独白戏,其实也是体验派的表演方法。
郑子龙和高松一样,都是进入到了人物的内心世界。
那场戏是武元申和郑子龙配戏,他当然看得很清楚。
大家都是内行,彼此怎么演的,心知肚明,也经常会想,如果自己演那个角色,会怎么样。
总之,高松和郑子龙都是运用了体验派的表演方式。
体验派认为:演员应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。它追求的是化身为角色。在塑造角色的时候,从角色的内心出发,和角色的所思所想靠的越近越好。白了就是最好找到“我就是角色”的感觉。
这周易当然知道,事先自然会准备功课,不会连基本定义都不知道,就跑来询问。
不过武元申上午的表演方式截然不同。
高松和武元申都做好准备,显然要飙戏了。
看两人光芒绽放的眼神就知道,这是要飙到爆炸的节奏呀!
正如周易期待的那样,这场戏确实被两人演绎得精彩纷呈。
高松的表演,悲愤激烈中又蕴藏着压抑和痛苦,像是一座岩浆翻涌,酝酿爆发的火山。尤其他演到何远新得知师弟惨死时的瞬间表情,令人目瞪口呆,瞠目结舌。
武元申的表演就像是藏在华丽剑鞘中的毒剑,和前世《蝙蝠侠》中的双面人类似,伟光正的外表下蕴藏着险毒的心思。他的表演犹如一潭深深的井水,表面平静无波,深处暗流潮涌。
这场文戏堪称巅峰对决!
两位主演都有演技派的功底,表演各有特色,相辅相成,都发挥出了极高的艺术水准,令人拍案叫绝。尽管两人没有影帝头衔,演技尚未达到那种神级层次,但用在功夫片里绝对绰绰有余,不容置疑。
总体来,这批演员的素质都比前世原作的演员要强,确实为影片增色不少。如果打戏再上一层楼,那么影片的整个格调起码上升两三个台阶都不止。
周易感到很幸运,自己投拍的第一部片子,居然能遇到这么多好演员,真难得。
在这个看脸的世界里,这些演员没有出头,真是太可惜了,但也是自己的幸运。
随着这场戏顺利拍完,上午的戏份都结束了。
大家热烈鼓掌,为两位主演的精彩表演献上掌声。
看得出来,高松和武元申对自己的表演都很满意,对搭档的发挥也很满意。
两人都笑得很开心,彼此击掌庆祝。
剩下的时间,大家可以稍事休息一下,然后还要继续准备下午要拍的戏份。
导演组和其他幕后人员也有各自的工作要做。
到了中午,大家返回茶楼用午餐。
周易特意抽出时间,向两位主演大哥请教了一下表演的问题,问问他们刚才表演的心得。
到底怎么做,才能表演得那么好?
要想有进步,他不光要看,要学,还要善于问。
不能因为自己是老板,就不好意思向别人询问。
古人:三人行,必有我师。
老板也要不耻下问。
何况,这不能算是“下问”呀!人家都是前辈。
高松和武元申都是比较随性大气的人,对周易很照顾,不会隐瞒什么,当然会指一番。何况周易是公司老板,看在这上,他们也要几句才行。
在饭桌上,大家都很随意的聊了一聊。
据高松,他先前的表演完全用的是体验派的方法。因为那场戏需要他的情绪饱满激烈一,想要非常冷静的驾驭角色肯定不行,必须演出那种悲愤压抑的特质。
所以在拍这场签押房对质戏的时候,他要努力让自己进入到何远新这个角色中去。
这和周易在军统学到的自我催眠有类似。
戏中,高松要感受自己就是何远新,师弟的惨死,在狱中被陷害,这一切公门肮脏,都是真实存在的。他现在就是在和马捕头对质,要讨一个公道。
当他掀翻桌子,挑起脚下的烛台,狠狠砸碎桌上瓷器花瓶的时候,他感觉自己就是在发泄胸中的那一腔悲愤怒火,就像自己是愤怒明王一样,怒不可遏。
这样悲从中来,痛从胸起,化悲痛为愤怒,才能完美演绎出这个角色的心理活动。
这样就很有“怒从心头起,恶向胆边生”的真实感。
周易听得连连头。
武元申在旁边还补充一句,像先前郑子龙的那场内心独白戏,其实也是体验派的表演方法。
郑子龙和高松一样,都是进入到了人物的内心世界。
那场戏是武元申和郑子龙配戏,他当然看得很清楚。
大家都是内行,彼此怎么演的,心知肚明,也经常会想,如果自己演那个角色,会怎么样。
总之,高松和郑子龙都是运用了体验派的表演方式。
体验派认为:演员应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。它追求的是化身为角色。在塑造角色的时候,从角色的内心出发,和角色的所思所想靠的越近越好。白了就是最好找到“我就是角色”的感觉。
这周易当然知道,事先自然会准备功课,不会连基本定义都不知道,就跑来询问。
不过武元申上午的表演方式截然不同。