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邻家大叔一样让人感到亲切。
说白了，这就是演员有生活。
就象贺新当初第一次认识佳译哥的时候，就是在王晓帅导演的《左右》中饰演的刘微微的前夫——一个整天夹着小包满大街乱窜的小生意人。
当时贺新在现场看了就惊若天人，佳译哥那种夹着包的感觉简直太自然了。
这个梗，佳译哥在火了之后接受访谈时还常常提起，就是他从被北电毕业后在西影厂整整干了十一年的行政工作，整天就是夹着小包，里面放着手机和香烟跟人打交道，能不自然么？
当然这种梗取决于说这话的人是谁，佳译哥说贺新惊叹他夹包的姿势自然，观众们都会很感兴趣，因为对方可是柏林影帝啊，同时还有利于提升自己的逼格。但如果说某个龙套或者不知名的演员惊叹，谁认识你啊，你有什么资格来评判佳译哥的表演，那就不是梗了。
佳译哥的表演精彩，白雪应对他的表现也同样可圈可点。她始终梗着脖子，给人一种莫名的喜感，尤其她坐下来说自己失恋了，真的是带着哭腔，一副泫泫欲滴的样子，惹人心疼，却和之后佳译哥咬牙切齿一脸解气的骂她“活该”形成了强烈的反差，加之她梗着脖子，乌溜溜的眼珠跟着佳译哥转，整个画面显得格外有喜感。
剧本上的剧情就是这样，一个女孩子失恋失控，不但搞砸了公司的生意，还在电话里骂了老板，老板如今跟她当面算账。女孩子冷静下来了，一副可怜兮兮的样子。
而导演负责整个剧情的设置，又加入一些更加生动的细节，比如落枕梗脖。完了，演员需要把这些内容呈现出来，这同样也是一种创作——表演创作！
应该说这场戏演员的创作非常出色，贺新甚至对白雪的表演有点小惊喜。但是咧，整个场面却显得有点呆板，这不是演员的问题，应该是整个布景或者色彩的问题。
“呃，这样，小白，你背个包。”文木野琢磨着道。
旁边的道具赶紧把一个棕色的牛皮包递了过去，象黄小仙这种经常在外面跑的小白领，用不起昂贵的包包，胜在简单实用，能装足够的东西。
“对对对，斜挎着。”
白雪显然很有生活，并不像大街上一些摩登女郎般的，把包带挂在身体一侧，而是斜挎在肩膀上，宽宽的棕色带跟武装带似的勒在她胸前，跟她身上那件军绿色的连帽风衣特别搭，一个风风火火的打工人的形象一下子就跳跃出来。
“那谁，你再拿件婚纱让她抱着。”这时贺新也沉吟着提议道。
文木野顿时眼睛一亮，忙不迭道：“对对对，赶紧的，婚纱！”
结合剧情，白雪是在陪客户试婚纱的时候，发现了自己的男友跟自己的闺蜜劈腿，然后情绪失控。
刚刚排练的时候，两个人物佳译哥是主动的一方，他可以拍桌子，玩转椅，站起来踱步，人物状态十分鲜活。相比之下白雪直愣愣地站在他面前，虽说加了一个落枕的细节，看着喜剧感十足，但在面对佳译哥火力大开，整个画面还是有些失衡，如今背着棕色的包，怀里抱着白色的婚纱，不但营造了和佳译哥暴跳如雷对应的小可怜的样子，而且色彩方面也一下子丰富了很多。
“咔！好，非常好！”
又走了一遍之后，直接实拍，效果杠杠的。只是文木野还是有点谨慎，喊停之后，看了一遍回放，稍稍考虑一下后又喊道：“我们再保一条。”
他是想看看演员还有没有更多的可能性，于是乎又保了三条。如今是数码时代，没了浪费胶片的顾忌，导演在创作起来更加的放飞自我。
接着白雪和佳译哥之间的两个镜头也拍的非常顺利，拍摄进度出奇的快，时间充裕，加之小文也在，临时又增加了一场佳译哥跟白雪和小文训话的戏。
这场戏讲王小贱办事不利，得罪了大客户，他和黄小仙一起接受老板大老王的批评。在这场戏之前，他还刻意淋着雨过来上班，就是想在老板面前博得同情。
结果他是顺利过关了，留下黄小仙还在老板面前挨训。
其实这场戏在剧本上很简单，就是大老王问他俩还记得大学的校训么？
黄小仙答不出来，王小贱却麻溜地说出了“尊师重道，薪火相传。”
这是北电的校训，因为编剧鲍琼琼就是出自北电。其实当初第一次看到这一段的时候，贺新也在想自己母校中戏的校训是什么？
呃，在中戏混了五年，他居然也想不起来中戏的校训是什么，真的很不好意思。他还特地上网查了一下，才知道原来原来中戏的校训是“求真，创造，至美。”
读上去似乎没有北电的校训这么朗朗上口，而且这也是尊重作者的原创，让小文这个中戏毕业生去背诵北电的校训。
王小贱说出了校训，大老王抬手放过了他，让他先走，然后一边自个泡茶，一边冲着黄小仙开始“你们这代人啊，没感情！上学四年连学校的校训都不记得了！要是哪天公司倒了，肯定也是说走人就走人，没什么可留恋的……”
一顿巴拉巴拉的“叔式”说教和批评。
但是在开拍前走戏的时候，小文有了一个新的想法，就是当他在大老王面前正襟危坐，态度诚恳，一副虚心接受批评的样子。顺利过关后，他临走出去之时，站在大老王的背后，面对这一脸苦瓜相的黄小仙，扭着水蛇腰，极其的幸灾乐祸。
撇开红了之后耍大牌、鬼见愁，然后又渣男、出轨这些后世标记在小文身上的种种不堪的人设。就表演而言，小文还真是一个很有想法，很有灵性的演员。他的这个贱兮兮的设计，一方面突出了王小贱娘娘腔的人设，另一方面充分诠释了王小贱这个贱字——自己的快乐是建立在别人的痛苦之上，同时又增加了喜剧的元素。
邻家大叔一样让人感到亲切。
说白了，这就是演员有生活。
就象贺新当初第一次认识佳译哥的时候，就是在王晓帅导演的《左右》中饰演的刘微微的前夫——一个整天夹着小包满大街乱窜的小生意人。
当时贺新在现场看了就惊若天人，佳译哥那种夹着包的感觉简直太自然了。
这个梗，佳译哥在火了之后接受访谈时还常常提起，就是他从被北电毕业后在西影厂整整干了十一年的行政工作，整天就是夹着小包，里面放着手机和香烟跟人打交道，能不自然么？
当然这种梗取决于说这话的人是谁，佳译哥说贺新惊叹他夹包的姿势自然，观众们都会很感兴趣，因为对方可是柏林影帝啊，同时还有利于提升自己的逼格。但如果说某个龙套或者不知名的演员惊叹，谁认识你啊，你有什么资格来评判佳译哥的表演，那就不是梗了。
佳译哥的表演精彩，白雪应对他的表现也同样可圈可点。她始终梗着脖子，给人一种莫名的喜感，尤其她坐下来说自己失恋了，真的是带着哭腔，一副泫泫欲滴的样子，惹人心疼，却和之后佳译哥咬牙切齿一脸解气的骂她“活该”形成了强烈的反差，加之她梗着脖子，乌溜溜的眼珠跟着佳译哥转，整个画面显得格外有喜感。
剧本上的剧情就是这样，一个女孩子失恋失控，不但搞砸了公司的生意，还在电话里骂了老板，老板如今跟她当面算账。女孩子冷静下来了，一副可怜兮兮的样子。
而导演负责整个剧情的设置，又加入一些更加生动的细节，比如落枕梗脖。完了，演员需要把这些内容呈现出来，这同样也是一种创作——表演创作！
应该说这场戏演员的创作非常出色，贺新甚至对白雪的表演有点小惊喜。但是咧，整个场面却显得有点呆板，这不是演员的问题，应该是整个布景或者色彩的问题。
“呃，这样，小白，你背个包。”文木野琢磨着道。
旁边的道具赶紧把一个棕色的牛皮包递了过去，象黄小仙这种经常在外面跑的小白领，用不起昂贵的包包，胜在简单实用，能装足够的东西。
“对对对，斜挎着。”
白雪显然很有生活，并不像大街上一些摩登女郎般的，把包带挂在身体一侧，而是斜挎在肩膀上，宽宽的棕色带跟武装带似的勒在她胸前，跟她身上那件军绿色的连帽风衣特别搭，一个风风火火的打工人的形象一下子就跳跃出来。
“那谁，你再拿件婚纱让她抱着。”这时贺新也沉吟着提议道。
文木野顿时眼睛一亮，忙不迭道：“对对对，赶紧的，婚纱！”
结合剧情，白雪是在陪客户试婚纱的时候，发现了自己的男友跟自己的闺蜜劈腿，然后情绪失控。
刚刚排练的时候，两个人物佳译哥是主动的一方，他可以拍桌子，玩转椅，站起来踱步，人物状态十分鲜活。相比之下白雪直愣愣地站在他面前，虽说加了一个落枕的细节，看着喜剧感十足，但在面对佳译哥火力大开，整个画面还是有些失衡，如今背着棕色的包，怀里抱着白色的婚纱，不但营造了和佳译哥暴跳如雷对应的小可怜的样子，而且色彩方面也一下子丰富了很多。
“咔！好，非常好！”
又走了一遍之后，直接实拍，效果杠杠的。只是文木野还是有点谨慎，喊停之后，看了一遍回放，稍稍考虑一下后又喊道：“我们再保一条。”
他是想看看演员还有没有更多的可能性，于是乎又保了三条。如今是数码时代，没了浪费胶片的顾忌，导演在创作起来更加的放飞自我。
接着白雪和佳译哥之间的两个镜头也拍的非常顺利，拍摄进度出奇的快，时间充裕，加之小文也在，临时又增加了一场佳译哥跟白雪和小文训话的戏。
这场戏讲王小贱办事不利，得罪了大客户，他和黄小仙一起接受老板大老王的批评。在这场戏之前，他还刻意淋着雨过来上班，就是想在老板面前博得同情。
结果他是顺利过关了，留下黄小仙还在老板面前挨训。
其实这场戏在剧本上很简单，就是大老王问他俩还记得大学的校训么？
黄小仙答不出来，王小贱却麻溜地说出了“尊师重道，薪火相传。”
这是北电的校训，因为编剧鲍琼琼就是出自北电。其实当初第一次看到这一段的时候，贺新也在想自己母校中戏的校训是什么？
呃，在中戏混了五年，他居然也想不起来中戏的校训是什么，真的很不好意思。他还特地上网查了一下，才知道原来原来中戏的校训是“求真，创造，至美。”
读上去似乎没有北电的校训这么朗朗上口，而且这也是尊重作者的原创，让小文这个中戏毕业生去背诵北电的校训。
王小贱说出了校训，大老王抬手放过了他，让他先走，然后一边自个泡茶，一边冲着黄小仙开始“你们这代人啊，没感情！上学四年连学校的校训都不记得了！要是哪天公司倒了，肯定也是说走人就走人，没什么可留恋的……”
一顿巴拉巴拉的“叔式”说教和批评。
但是在开拍前走戏的时候，小文有了一个新的想法，就是当他在大老王面前正襟危坐，态度诚恳，一副虚心接受批评的样子。顺利过关后，他临走出去之时，站在大老王的背后，面对这一脸苦瓜相的黄小仙，扭着水蛇腰，极其的幸灾乐祸。
撇开红了之后耍大牌、鬼见愁，然后又渣男、出轨这些后世标记在小文身上的种种不堪的人设。就表演而言，小文还真是一个很有想法，很有灵性的演员。他的这个贱兮兮的设计，一方面突出了王小贱娘娘腔的人设，另一方面充分诠释了王小贱这个贱字——自己的快乐是建立在别人的痛苦之上，同时又增加了喜剧的元素。